扫毒票房

《扫毒票房》剧情简介

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9,在新千年来临的压力下,每个人都被生活所压迫着,所有人都在麻木的为生计着想。无人再关心他们的信仰,失去了价值的耶稣雕像就像垃圾一样被丢弃。而罗伊安德森巧妙的使用大量固定全景镜头再给演员抹上厚厚的白粉,使全片的基调极为冷峻、克制。片中的世界就像死者世界一样。

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看到一半还以为是普普通通的温情喜剧,男主角换上西装去追小女孩脚趾头就能想到,没想到居然是一个恐怖惊悚的剧情,小女孩自带兔唇用那种平静无波的眼神立铲子的时候,扫毒票房这样的腹黑太吓人了,最后居然没有斯德哥尔摩,两方都很惨,实在是出乎意料,为这个结局多打一分。不过她告诉老师“是带我走的人”,既可以理解为诱拐犯,也可以温情的多此一举的觉得是“带我逃离人贩子魔爪”的人。(其实根本就是中文翻译韩语,没有那么多意义啊喂)。 特别要夸刘亚仁,没想到会演出这种憨厚的傻不拉几的形象,一直被别人玩得团团转。刚开始不是男二说他是哑巴,我都不会发现他没有讲过话,很自然,并不是那种告诉观众“我这次要扮哑巴飙演技拿影帝”的矫揉造作。

栗水流芳

对西方现代主义的一场深刻质疑,对新世纪到来的恐惧迷惘以及自身强烈的精神危机,古老的基督教价值观已被现代物质主义所取代,秩序崩坏坍塌的无序混沌,冷酷压抑的氛围如同大难临头的末世; 荒诞无稽的喜剧反衬出庄严肃穆的悲剧,喜剧的部分颇像塔蒂,措手不及的笑点以及冰冷死板的钢筋水泥; 庞杂的隐喻批判,私人化的视觉符号,使用超现实主义表现现实主义,独特的人物站位支撑起视觉冲击力十足的构图,长镜头凸显极致的个人美学

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乱之源,欲之罪。(日本的战国时代简直就是志怪传奇的大宝库啊,取之不尽花样翻新,中国好像除了《扫毒票房》之外就很少有某个适合的时代能提供这样宝贵的素材土壤了。)

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范霍文当年真是重口、反政府又叛逆,态度清晰简单,一切均在选择。